À regarder ou à zapper ?

La société de production de Dick Wolf nous a habitués à des séries sur les policiers et autres forces de l’ordre depuis plus de 30 ans. Toutefois, sa dernière création apporte un souffle nouveau avec des éléments qui se distinguent de ses précédents travaux. Tout d’abord, l’intrigue tourne autour de policiers de patrouille ; ensuite, les épisodes sont des demi-heures bien remplies. Enfin, la saison s’articule autour d’une histoire globale. Est-ce véritablement rafraîchissant ou s’agit-il d’une formule déjà vue ?

À L’APPEL : À REGARDER OU À IGNORER ?

Première image : Un SUV de police arpente les rues de Long Beach, Californie.

Résumé : L’agente Maria Delgado (Monica Raymund) intercepte une voiture conduite par un membre de gang qu’elle a déjà arrêté par le passé. À ses côtés, une adolescente donne l’impression d’être droguée. Cependant, c’est le gangbanger à l’arrière qui suscite le plus de méfiance. Ses inquiétudes sont fondées : alors qu’elle vise le suspect, il sort également une arme et la frappe à la nuque.

Alors que le département de police de Long Beach pleure la perte de Delgado, la chasse au tireur est engagée. L’agente Traci Harmon (Troian Bellisario), ancienne mentor de Delgado, est particulièrement touchée par ce drame. Son supérieur, le lieutenant Bishop (Lori Loughlin), avertit les agents de la dangerosité du tireur toujours en liberté et insiste sur le fait de ne pas intervenir sans renfort. Elle souhaite également savoir si Harmon est prête à accueillir un nouvel stagiaire, Alex Diaz (Brandon Larracuente), qui s’est déjà rapproché du sergent Lasman (Eriq LaSalle), un policier de l’ancienne école aux méthodes contrastées.

Harmon offre à Diaz une carte « Get Out Of Jail Free » de Monopoly, indiquant que tous les stagiaires en ont eu besoin à un moment donné. Elle découvre que Diaz est le premier membre de sa famille à devenir policier, une situation qui, selon lui, le motive à réussir.

Au cours de son premier service, Diaz commet quelques erreurs, comme enregistrer accidentellement une menace de Harmon sur un suspect de violences domestiques. Néanmoins, il engage également des interactions plus humaines qu’un rookie ne ferait habituellement, en incitant un conducteur accro à la méthamphétamine à appeler son père pour chercher de l’aide. Les choses prennent un tournant dangereux lorsque Diaz se lance à la poursuite d’un véhicule, supposément celui du meurtrier de Delgado, sans aucune communication avec Harmon, ce qui risque de le mettre dans le collimateur du lieutenant Bishop.

Quelles séries cela vous rappelle-t-il ? Bien que produit par Dick Wolf (la série a été créée par Tim Walsh et Elliot Wolf, avec LaSalle en tant que producteur exécutif et réalisateur), On Call ressemble moins à Law & Order qu’à une version moderne d’une série classique d’un producteur prolifique du passé, Adam-12 de Jack Webb.

Notre avis : On Call fonctionne à de nombreux égards comme un drame policier classique, mais on y trouve également des moments qui évoquent une version scénarisée de Cops ou Live PD. Walsh et Wolf, ainsi que LaSalle, savent que le métier de policier en 2025 est plus complexe que jamais. Les anciennes méthodes, soutenues par des policiers de l’ancienne école comme Lasman, ne sont plus pertinentes ; en fait, elles pourraient même mener à des mesures disciplinaires. Par ailleurs, les actions des policiers sont désormais filmées par une multitude de caméras amateurs, souvent avec des mises en ligne immédiates sur les réseaux sociaux.

Utilisant à la fois la dynamique des vidéos statiques et des angles plus traditionnels, Wolf, Walsh et LaSalle (en collaboration avec la réalisatrice Brenna Malloy) intègrent des séquences provenant des caméras corporelles des officiers, en y ajoutant un horodatage permettant d’identifier l’agent concerné. L’utilisation de ces caméras vise à protéger les agents contre des accusations de mauvaise conduite, tout en les rendant responsables si des abus se produisent. Bien que cela puisse sembler un artifice, c’est une réalité du métier aujourd’hui.

Avec des épisodes d’environ une demi-heure, l’intrigue se déroule rapidement, mettant en scène Harmon et Diaz lors de divers appels — dans le deuxième épisode, par exemple, ils se rendent à un camp de tentes où la tête et la main d’un gangbanger sont retrouvées. L’intrigue autour de la quête du tueur de Delgado occupera l’intégralité de la saison, tout comme la méfiance grandissante de Diaz envers Harmon.

Des indices sur cette méfiance apparaissent déjà dans la réaction de Diaz aux conseils de Lasman dans l’épisode 2, tandis que l’idée que, face au drame de Delgado, Harmon pourrait remettre en question ses méthodes de formation commence à se profiler.

En raison de la brièveté des épisodes, chaque minute est soigneusement remplie d’action, réduisant les échanges explicatifs. Toutefois, l’historique de Harmon et Diaz est suffisamment étoffé pour que le public comprenne leurs motivations, ce qui est amplement suffisant pour ce format.

Séquence de sexe : Aucune dans les deux premiers épisodes.

Dernière image : Après avoir commis une erreur en poursuivant seul le tireur, Diaz tente de rendre la carte « Get Out Of Jail Free » à Harmon. Elle lui conseille de la garder et de se ressaisir. “Nous avons encore une demi-journée de service à assurer.” Ils répondent ensuite à un autre appel.

Étoile montante : Il est surprenant de voir Lori Loughlin proférer des jurons en incarnant le lieutenant Bishop, un moment qui s’avère particulièrement réjouissant.

Réplique emblématique : Lorsque un appel entre sur l’ordinateur de bord, Harmon déclare : “Stimulons nos esprits.”

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Notre avis : À REGARDER. On Call présente un rythme agréable, avec des performances efficaces de Bellisario et Larracuente. Bien que ce soit un drame policier, son format et son sujet se démarquent de ce qui est habituellement proposé.

Article original rédigé par : Joel Keller