Le récent rapport du réputé Nielsen confirme la domination de « Stranger Things » sur le streaming TV domestique aux États‑Unis : la saison 5 a totalisé 2,4 milliards de minutes vues sur la période close au 21 décembre. Avec la mise en ligne du second volet d’épisodes le jour de Noël, la série de Netflix semblait destinée à conserver son avance jusqu’à la fin de la fenêtre de mesure, qui s’achevait le 28 décembre.

La série continue de toucher un public large, y compris les adolescents : les 12‑17 ans représentaient 11 % du total des visionnages jusqu’au 21 décembre, un taux égalé cette semaine dans le Top 10 par l’excellente production de Disney+, « Percy Jackson & the Olympians » — une performance encourageante pour la plateforme familiale.

Du côté des nouveautés, « Landman » (Paramount+), signé Taylor Sheridan et porté par Billy Bob Thornton, a enregistré 1,61 milliard de minutes et s’est hissé à la deuxième place du classement général après une cinquième semaine de croissance. Depuis la première de la saison 2 le 16 novembre, la série cumule 7,7 milliards de minutes en six semaines, preuve de l’intérêt durable du public pour les productions de Paramount+.

Au cinéma sur les plateformes, « Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery » (Netflix) a encore ajouté 1,1 milliard de minutes, se positionnant troisième du classement global et conservant la première place du palmarès films.

La comédie romantique dramatique de Netflix, « Emily in Paris », lancée dans une cinquième saison complète le 18 décembre, a généré 831 millions de minutes au cours de ses quatre premiers jours et figure au 3e rang des originaux (5e au classement global). Environ 78 % de son audience totale a regardé la nouvelle saison ; la série a aussi la plus forte proportion de femmes 18‑49 (39 %) parmi les originaux du Top 10 cette semaine.

Prime Video confirme pour sa part sa force avec « Fallout », dont la saison 2 a débuté le 16 décembre en diffusion hebdomadaire. Le service, qui a choisi un lancement par épisode (contre des démarrages en plusieurs épisodes pour d’autres titres), a enregistré 794 millions de minutes, dont 54 % pour le seul nouvel épisode. « Fallout » présente la plus forte concentration d’hommes 18‑49 (37 %) parmi les originaux.

Par ailleurs, « Castle Rock », l’univers d’horreur inspiré par Stephen King et originellement porté par Hulu, a fait son entrée dans le Top 10 des originaux à la 8e place avec 393 millions de minutes après son arrivée sur Netflix le 16 décembre — un bel exemple de circulation de contenus entre plateformes.

Dans le classement des programmes acquis, le « Law & Order » original reste un pilier saisonnier avec quatorze apparitions hebdomadaires consécutives ; il se trouvait à la 8e place au 21 décembre avec 569 millions de minutes. Les spectateurs noirs représentent régulièrement près d’un tiers du temps de visionnage, et la présence du titre sur des services FAST populaires comme The Roku Channel et Samsung TV+ a contribué à maintenir ses audiences.

Sur le front des films, Prime Video place « Red One » (371 millions de minutes) en 7e position : l’action de fin d’année avec Dwayne Johnson et Chris Evans avait été le film le plus regardé en streaming durant les fêtes 2024. Enfin, le drame sud‑coréen « The Great Flood », arrivé sur Netflix le 19 décembre, a cumulé 354 millions de minutes et s’est retrouvé 9e du classement films ; le public hispanophone a été le principal moteur de son succès, représentant près de la moitié (48 %) des visionnages.

Points à retenir

• « Stranger Things » a conservé la première place du streaming TV domestique aux États‑Unis pendant six semaines consécutives, avec 2,4 milliards de minutes vues jusqu’au 21 décembre.
• La série touche toujours un public adolescent notable : les 12‑17 ans représentaient 11 % de son audience, à égalité avec « Percy Jackson & the Olympians » sur Disney+.
• « Landman » (Paramount+) progresse régulièrement et atteint la 2e place, cumulant 7,7 milliards de minutes en six semaines depuis le 16 novembre.
• Sur la liste des films, « Wake Up Dead Man » (Netflix) reste en tête, tandis que « Red One » (Prime Video) et « The Great Flood » (Netflix) se distinguent par leurs audiences respectives et leurs publics ciblés.
• Les stratégies de diffusion (épisodes regroupés vs. sortie hebdomadaire) continuent d’influer sur la répartition des minutes vues, comme le montre l’exemple de « Fallout » sur Prime Video.
• La disponibilité sur plateformes FAST (The Roku Channel, Samsung TV+) et le ciblage d’audiences spécifiques (par âge, sexe ou origine) jouent un rôle clé dans la longévité des titres acquis.

À titre personnel, ces chiffres m’incitent à observer comment les grandes plateformes équilibrent stratégies de sortie, catalogue et segmentation d’audience pour maximiser l’attention : les succès récents montrent que la visibilité ne suffit plus seule — il faut aussi savoir trouver et fidéliser des niches (adolescents, tranches démographiques ou communautés culturelles). À l’avenir, je suivrai de près si ces tendances mènent à une plus grande diversité de formats ou, au contraire, à une uniformisation des modes de distribution. Et vous, quel modèle vous semble le plus prometteur pour garantir une offre riche et durable ?