De nos jours, peu importe le nombre de films comme Get Out ou Parasite que nous proposons, Hollywood semble réticent à produire des œuvres qui ne soient pas intégrées dans une franchise. Pourtant, il fut un temps où les décideurs acceptaient des idées de suites en répondant : « En fait, ça peut exister de manière autonome. » Ils n’avaient pas toujours raison, mais au moins, ils avaient cette possibilité.

Die Hard

Vous savez probablement que Die Hard est adapté d’un livre, Nothing Lasts Forever de 1979, mais saviez-vous que c’est en fait une suite de The Detective sorti en 1966 ? En effet, Die Hard est techniquement le second du nom. The Detective avait déjà été adapté en 1968, et son interprète principal, Frank Sinatra, avait exigé dans son contrat d’être proposé pour tout rôle principal dans les suites. Heureusement, Die Hard a pu se développer comme un film autonome après que Sinatra ait décliné l’offre à cause de son âge, 70 ans. Sinon, le paysage du film d’action aurait été très différent.

The Hateful Eight

Quentin Tarantino avait initialement imaginé The Hateful Eight non seulement comme une suite de Django Unchained mais aussi comme un livre. Il avait l’intention de rédiger un roman intitulé Django in White Hell, plaçant Mr. Freeman au beau milieu d’un groupe de personnages haïssables. Mais il s’est rapidement dit : « Vous savez ce qui ne va pas ? Django. Il doit partir. Cette histoire ne devrait pas avoir de centre moral. Pas de héros. » Il a probablement également réalisé que personne ne souhaite vraiment lire un livre écrit par Quentin Tarantino.

Solace

A propos du chiffre huit, Solace sorti en 2015 était initialement prévu comme une suite de Se7en, intitulée — attendez — Ei8ht. Le film aurait fait revenir le détective William Somerset, joué par Morgan Freeman, et lui aurait attribué des pouvoirs psychiques (peut-être en rapport avec le chiffre huit ?) pour traquer un tueur en série ayant également ces aptitudes. Après que David Fincher ait affirmé que l’idée était complètement absurde, ils ont décidé de réécrire le scénario avec un médecin psychique joué par Anthony Hopkins, mais n’ont pas réalisé que le résultat final était toujours aussi ridicule.

Colombiana

Luc Besson avait à l’origine écrit Colombiana en 2011 comme une suite de Léon: The Professional, suivant Mathilda, interprétée par Natalie Portman, 15 ans après les événements du film. Cependant, lui et le réalisateur Olivier Megaton ont adapté le scénario en Colombiana après avoir compris qu’il était impossible de le faire à cause de l’évolution des choses – notamment pour Natalie et le distributeur Gaumont. Peut-être également parce que Portman a découvert que le personnage était inspiré de l’adolescente avec qui Besson avait eu une liaison. Qui sait ?

Minority Report

Il est difficile d’imaginer quelqu’un d’autre que Tom Cruise courant dans Minority Report, mais le film a été initialement développé comme une suite de Total Recall mettant en vedette Douglas Quaid, interprété par Arnold Schwarzenegger. « Mais attendez », pourriez-vous rétorquer, « Minority Report est-il ce n’est pas une autre histoire de Philip K. Dick ? » Effectivement, cher passionné. L’écrivain Gary Goldman considérait que « tonalité et la narration » renforçaient la perception d’une suite, mais après l’annulation inattendue des droits, le studio a décidé de le développer comme un film indépendant, ce qui, finalement, était probablement bénéfique pour Hollywood mais regrettable pour ceux qui n’ont jamais pu découvrir le Cinéma-Dick Universe.

Bon à savoir

  • La franchise Die Hard a connu une popularité durable, avec plusieurs suites et un impact significatif sur le genre des films d’action.
  • The Hateful Eight illustre la façon dont Tarantino combine narration et titres provocateurs pour créer une expérience cinématographique unique.
  • Des projets de films sont souvent remaniés, illustrant les défis créatifs dans l’industrie cinématographique.

La redondance des franchises dans l’industrie du film soulève une question intéressante : les studios perdent-ils de vue la créativité en se concentrant sur des modèles éprouvés ? La production de films autonomes pourrait-elle permettre d’ouvrir la voie à de nouvelles histoires captivantes, ou la prise de risque reste-t-elle trop dangereuse dans le paysage actuel ?



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