John Woo revisite The Killer : une relecture française portée par Omar Sy

À la fin des années 1980, John Woo signait The Killer, un film devenu emblématique du cinéma d’action hongkongais, qui a contribué à installer le réalisateur au firmament du genre. Après des décennies marquées par des succès hollywoodiens, Woo revient aujourd’hui avec un remake produit en France, sobrement intitulé The Killer, disponible sur Netflix — une plateforme qui poursuit son pari sur les réalisations de réalisateurs établis.

Le scénario recentre l’intrigue autour de Zee (Nathalie Emmanuel), une tueuse à gages redoutée surnommée « la Reine des Morts ». Lorsqu’on lui ordonne d’éliminer une jeune chanteuse (Diana Silvers), Zee refuse. Ce refus la place immédiatement dans la ligne de mire de ses anciens partenaires, et attire l’attention d’un enquêteur malin incarné par Omar Sy, qui pourrait bien devenir un allié inattendu.

Notre lecture

La version revisitée de The Killer est arrivée directement en streaming, sans passage remarqué en salles — choix de distribution qui peut surprendre, mais qui s’inscrit dans les pratiques actuelles des plateformes. Ici, la transposition du protagoniste masculin original en une héroïne modifie profondément le registre : la romance qui liait autrefois le tueur et la chanteuse disparaît au profit d’un autre ressort dramatique expliquant la protection de la jeune femme.

Sur le plan formel, on retrouve toutes les signatures du cinéma de Woo — chorégraphies de combat, poursuites stylisées, une violence pensée comme un ballet. L’action, souvent filmée dans les rues de Paris, bénéficie d’un cadre visuel séduisant. Omar Sy confirme son capital sympathie et sa capacité à porter un rôle tonalement juste. En revanche, Nathalie Emmanuel peine, selon moi, à imposer la profondeur nécessaire pour tenir le personnage principal sur la durée ; le film donne parfois l’impression d’un produit de série B malgré ses moyens.

Points à retenir

• Remake contemporain d’un classique de John Woo, transposé en production française et distribué sur Netflix.
• Le changement de sexe du protagoniste réoriente la dynamique dramatique : la romance originale disparaît au profit d’un autre motif narratif.
• Les scènes d’action conservent la signature visuelle de Woo — chorégraphies et poursuites soignées — avec Paris pour toile de fond.
• Omar Sy livre une performance convaincante et attachante ; Nathalie Emmanuel ne convainc pas toujours dans un rôle central exigeant.
• Le film dépasse les deux heures et souffre d’un rythme inégal : certaines séquences alourdissent la progression dramatique.
• Diffusion directe en streaming : choix qui interroge la visibilité et la réception d’un tel projet.

Pour ma part, je trouve ce The Killer à la fois stimulant et frustrant. Stimulating because John Woo retrouve son écriture visuelle, frustrated because le projet manque parfois d’équilibre et d’émotion vraie pour transcender la simple démonstration de style. J’aimerais savoir si, selon vous, la modernisation d’un classique justifie des changements radicaux de ton et de personnage, ou si l’essence du film original devrait rester intacte — échangeons nos points de vue.