Alors que les studios japonais ont traditionnellement été réticents à l’idée que les agents d’IA s’entraînent sur des œuvres d’anime et de manga, ils commencent à intégrer l’intelligence artificielle dans leurs processus de production. Cela a été illustré par le lancement controversé de l’anime généré par l’IA, Twins HinaHima, en 2025.
Dans la même veine, un manga d’horreur culte des années 1980 s’apprête à être adapté en film live, ce projet étant presque entièrement réalisé par intelligence artificielle.
Le 13 février, Hino Production a annoncé que le manga d’horreur de Hideshi Hino, Living Corpse (Kaiki! Shiniku no Otoko), sera adapté en un long-métrage de 70 minutes produit grâce à une IA générative. La présentation officielle du film est prévue pour le 29 avril, avant une sortie en salles en juillet.
Le réalisateur Takeshi Sone, en charge de la production aux côtés du producteur Hiroki Terai, est un pionnier dans l’utilisation de l’IA pour contourner les contraintes budgétaires traditionnelles et explorer de nouvelles avenues créatives. Depuis 2023, il utilise l’intelligence artificielle dans le milieu du cinéma indépendant.
Il a été confirmé que le scénario du film a été élaboré avec ChatGPT, et une panoplie d’outils d’IA, tels que Sora, Veo, Kling, Higgsfield, Domo, Dreammachine et Runway, ont été utilisés pour générer le film.
En plus de ces outils, le film a également fait appel à Midjourney, Flux, Nanobanana, Seedream, Lovart et Freepik pour la création des images, tandis que Suno s’est occupé de la bande sonore.
La distribution vocale du film comprend des acteurs vétérans et des figures emblématiques de l’industrie, tels que Shiro Sano, Hinako Saeki, Shigeru Saiki, et Hiroshi Tamura, dont les voix ont été reproduites par IA. C’est d’ailleurs la première fois qu’un tel procédé est utilisé dans un film au Japon.
Le point le plus étonnant pour les fans est la participation de l’illustre créateur de mangas d’horreur Junji Ito, dont la voix sera également intégrée au film. Ito avait précédemment exprimé sa crainte que l’intelligence artificielle ne remplace les artistes de manga, rendant sa présence dans ce projet particulièrement contradictoire.
Bien que le film soit entièrement japonais, il inclura des dialogues en anglais.
La société de recherche en audio IA ElevenLabs est responsable de la synthèse vocale pour cette adaptation. Ce partenariat fait écho aux craintes de nombreux fans concernant le remplacement possible des interprètes humains par des alternatives synthétiques.
Par ailleurs, les « acteurs » visuels apparaissant à l’écran sont également des modèles générés par IA, reproduits à partir de personnes réelles, y compris l’épouse de Hino, Kyoko Hoshino, et Hino lui-même (sous son vrai nom, Yasushi Hoshino).
Voici la bande-annonce de cette adaptation live :
Le manga original Living Corpse a été publié en 1986 et reste une œuvre emblématique du genre “ero-guro” (érotique grotesque) pour lequel Hideshi Hino est célèbre. L’histoire suit un homme qui survit à un accident horrible, mais qui se retrouve à pourrir lentement tout en restant conscient, luttant pour maintenir son humanité en tant que véritable cadavre vivant au sein d’une société qui le craint.
DHF Publishing a introduit cette œuvre auprès des lecteurs anglophones en 2004 dans le cadre de sa série « Hino Horror ».
Points à retenir
- Les studios japonais retravaillent leur approche face à l’IA dans la production d’anime et de manga.
- Le film live Living Corpse vise une sortie en juillet après sa présentation en avril.
- Le projet utilise des outils d’IA variés pour la scénarisation et la création de contenu visuel.
- Les acteurs de voix robotisés soulèvent des questions éthiques sur l’avenir des artistes dans l’industrie.
- La contradiction de l’implication de Junji Ito ajoute une dimension intrigante à ce projet.
Cette évolution de l’industrie du manga et de l’anime soulève des interrogations essentielles sur la créativité humaine face à la technologie. Les débats sur la place de l’IA dans les arts ne feront que croître, et je me demande où nous nous dirigerons après cette première incursion dans l’adaptation d’œuvres de fiction. Sommes-nous simplement des témoins d’une nouvelle ère, ou allons-nous aussi nous adapter et redéfinir notre rapport à ces récits qui nous fascinent tant ?